Con grande rigore analitico l'autrice passa al microscopio il fitto intreccio ritimi, armonie, cellule telematiche in continua variazione e proliferazione che, a partire appunto da questi primi sei studi (alla fine, compreso il secondo libro, saranno in totale diciassette), caratterizzerà tutto l' ultimo periodo ligetiano. La nascita di ciascuno studio è meticolosamente contestualizzata: le fonti di ispirazione, i legami con le poliritmie della musica africana, il ricorso a griglie formali ispirate alla geometria frattale La Morresi arriva, nel cuore del libro, ad analizzare ciascuno studio battuta, fornendo così una guida di estrema utilità per che vuole cimentarsi con questi esempi di nuovo trascendentalismo pianistico.


Il lavoro della Morresi è ammirevole per la lucidità delle lente, che consente al lettore esperto di soffermarsi su ogni dettaglio; ma questa stessa acribia analitica si rivela la chiave essenziale per cogliere il senso che Ligeti ha inteso affidare alla sua intricatissima scrittura, sul filo di coerenza che contrassegna l'intera sua produzione, vale a dire quell'idea di staticità attiva, di fissità temporale che va arricchendosi attraverso la trasformazione continua, insidiosamente avvolgente del tessuto, quasi ad evocare di un procedimento organico, come è stato detto « strutture in assenza di struttura».